フィンガリング １９世紀に入るまで、バスを教育する音楽学校は存在しなかった。長年に渡りバスやバス奏者は軽視され、バス奏者とは音楽的才能がなく他の楽器が出来ないものがなるものとされて来た事を音楽史家は明らかにしている。１８世紀中葉Ｑｕａｎｔｚはバス弾きの義務として以下の様な事柄を挙げている。 「巧みな者は極僅かで大部分の者は才能が無い。指板にはフレットを付けよ！フィンガリング等どうでもよい！音が低いから半音位の違いは判らない！走るな！遅れるな！雑音を出すな！落ちるな！」 １８００年頃までオーケストラの中に於いてバスはチェロと同じ譜面を用い、そのオクターブ下の音を出していた。（ダブルベースという名はチェロと同じ譜面をダブって演奏する事に由来して付けられたものと思われる。）作曲者はバス弾きが全ての音符を正確に演奏する事を来たいしていなかった様で、クヴァンツも「弾けない所は音を省いて良い。」としている。Ｇａｓｓｎｅｒ　は「主要な音符のみバスによって奏され、その他の音符はチェロによって奏されるように」（１８３８年の書）とし、Ｂｅｒｌｉｏｚ（１８０３〜１８６９）も難しい章句はチェロだけで弾かれバスは全く省かれるのが通例」としている。 初期に於いて用いられたフィンガリングについては現在殆ど判っていない。音楽史家たちは「半音は拳半分、全音は拳全体で押さえる。」とだけのべているのだが、この単純な奏法は今日一般的にもちいられている、１，２，４のフィンガリングの基礎ともいえよう。１８世紀頃まで用いられていた５．６弦のフレット付きＶｉｏｌｏｎｅを奏するに当たってはこのような拳のフィンガリングで充分だったのであろう。（Ｒｕｈｌｍａｎｎによると「１９世紀初めにはフレット付きバスは完全に無くなった。」のであるが、例外的にフレット付きバスがまだ用いられたようで、「Ｊｏｈａｎｎ　Ｈｉｎｄｌｅ　は１８２８年プラハで演奏した際フレット付きバスを用い、親指も使ってい演奏した。」（Ｃａｒｓｅ）とされている。） コントラバスのヴィルトゥオーゾ これまで述べた様にバスの奏法は殆ど発展しなかったのであるが、１８世紀の終わり頃に登場したバスの名手達が互いに影響しあい、この楽器の奏法を飛躍的に発展させたのである。Ｋｏｅｍｐｆｅｒ，　Ｇｉａｎｏｔｔｉ，　Ｋａｒｌ　Ｗａｃｈ，　Ｇｕｉｓｅｐｐｉ　Ａｎｄｒｅｏｌｉ，　Ｄａｌｌ’Ｏｃａ　そして偉大なＤｒａｇｏｎｅｔｔｉが。 Ｊｏｓｅｐｈ　Ｋｏｅｍｐｆｅｒ　が１７８３年、ロンドンを訪れた時の事をＳａｎｄｙｓ　ａｎｄ　Ｆｏｒｓｔｅｒ　は以下の様に述べた。「彼はバスの大変な名人である。難しいヴァイオリンのパッセージをバスで弾いてしまうし・・・・特にハーモニクスの用法が素晴らしい。」 Ｗａｒｎｅｃｋが比類無きバスの巨匠と述べたドラゴネティは１７９４年に初めてロンドンを訪れており、その後４０年間ヨーロッパ各地で活躍した。８２才の時にボンで催されたベートーヴェンフェスティバルで、コントラバスの首席を務めている。彼はロンドンのコントラバス奏者に対する教育にも多大な功績を残し、彼の奏法に忠実に従ったロンドンのコントラバス奏者たちはＦｅｔｉｓに激賞されている。 ベートーヴェンがそれまで潜在していたコントラバスの能力を現実に引き出し得たのはドラゴネッティを通じてであり、ベートーヴェンの作品に見られるチェロとバスによる多くのソロパッセージ（ｃ−ｍｏｌｌ　Ｓｉｎｆｏｎｉｅ　３楽章等）は疑いもなくこの作曲者とバス奏者との出合いによって生まれたものである。 メソード ベートーヴェン等の作曲者たちの力に世ってバスはオーケストラの中においても重要視される様になり、バスの体系的教育の必要性もまた認識されるようになった。イタリアの音楽学校では、１８０８年から、プラハではＨａｕｓｅによって１８１１年から、ロンドンのＲｏｙａｌ　ＡｃａｄｅｍｙではドラゴネッティとＡｌｆｏｓｓｉによって１８２３年より、そしてパリのコンセルバトワールではＣｈｅｎｉｅｒによって１８２７年からそれぞれバスの教育が始められるに至った。 当時、バスの教育的素材にはＦｒｏｅｌｉｃｈやＮｏｃｃｏｌｉの手になるメソードが存在したが、これらはベーローヴェン等の要求に充分に応えられる物ではなかった。そして１８２８年Ｈａｕｓｅはジャーマンボウ用の当たらしメソードを出版したのである。彼は最初の半音に�Aを用い、次の半音に�Cを用いるフィンガリングを決定した。シマンドルによる現代のメソードでは�Bはハーモニクスを使える様に１／２のＧ−４を出すときに初めて用いられる。Ｈａｕｓｅのポジションには、ハーフに加え第１〜９までのポジションがある。第９ポジションにおいてはＧ−４が�Bによってもたらされ、サムポジションはこのＧ−４より高い音を出す時に用いられる。シマンドルとＨａｒｓｅのメソードはただポジションの名が異なるだけで、（例　シマンドルの�U１／２ポジションがＨａｒｓｅでは�Vポジションになる）内容は殆ど等しい。この両者のメソードによるとＧ線の高いＦｉｓ，Ｇ，Ｇｉｓ（シマンドルの�Y１／２）は�@�A�Bで奏され、この時親指はネックの横におかれる。シマンドルの�Zポジション（Ｇ，Ｇｉｓ，Ａ）は通常の�@�A�Bで奏されるがサムポジション（♀�@�A）も使われる。（Ｈａｒｓｅのメソードではこれらの音はすべてサムポジションによってもたらされることになる。）