Ｓｙｎｔａｇｍａ　Ｍｕｓｉｃｕｍ 　１６００年以前の楽器に関する知識は、その殆どが絵画（不正確なことが多い）や、Ｖｉｒｄｕｎｇ，　Ａｇｒｉｃｏｌａ，　Ｇａｎａｓｓｉ　等の極めて貧弱な記述に依っている。しかし１７世紀初頭において、Ｍｉｃｈａｅｌ　Ｐｒａｅｔｏｒｉｕｓ　著の　Ｓｙｎｔａｇｍａ　Ｍｕｓｉｃｕｍが出版されるに至る。１６１８〜２０年に刊行された３巻に及ぶ著書である。その第２巻（Ｏｒｇａｎｏｇｒａｐｈｉａ）は楽器の手引き書であり、Ｔｈｅａｔｒｕｍ　Ｉｎｓｒｕｍｅｎｔｏｒｕｍ　と名付けられた付録には４２の楽器の木版による図版が掲載されている。Ｂｅｓｓｅｒｂｏｆｆは「この書は、現代の楽器製作上、極めて貴重な記録である。この図版はＢｒｕｎｓｗｉｃｈ　ｆｅｅｔを基として正確に描かれており、その価値は計り知れない。」と述べている。従ってこの書からは楽器のサイズがある程度正確に理解出来るようになったのである。このＳｙｎｔａｇｍａ　Ｍｕｓｉｃｕｍにより今日の弓弦楽器に向けての飛躍的な進歩がなされたといえよう。この書においてはｇｒｏｓｓ　ｇｅｉｇｅ　は　ａｌｔｅ　ｆｉｅｄｅｌ　として掲載されており既に旧式の廃れた楽器として分類されている。しかしＳｙｎｔａｇｍａ　Ｍｕｓｉｃｕｍの刊行される以前に　ｄａ　ＳａｌｏやＡｎｄｒｅａ　Ａｍａｔｉがヴァイオリン、チェロ、そしてバスを製作していた、という周知の事実が浮かび上がる。彼等の製作した楽器は極わずかではあるが現存しており、これらは本質的に今日用いられている楽器と何ら異なる所のない楽器なのである。 　長い間見捨てられてきた　ｖｉｏｌａ　ｄａ　ｂｒａｃｃｉｏ　族の　ｇｒｏｓｓ　ｑｕｉｎｔ　ｂａｓｓはｇａｍｂａとは異なったチェロとバスの中間に位置する楽器として今日まで理解されている。Ｐｒａｅｔｒｉｕｓ　がこの　ｑｕｉｎｔ　ｂａｓｓ　を　ｂａｓｓ　ｇｅｉｇ　ｄａ　ｂｒａｃｃｉｏ　と名付けて以来、それがチェロに非常に似ている為、しばしばチェロと間違えられていたのであるが、Ｂｅｓｅｒａｂｏｆｆ　はＲｕｈｌｍａｎｎ　に同調し以下の様に述べている。 「Ｌａｒｇｅ　ｑｕｉｎｔ　ｂａｓｓ　ｖｉｏｌｉｎ　に関して・・・・・Ｓｃｉａｇｒａｐｈｉａの表�]�]�Tの楽器を調べると、これは５弦、胴の長さは８５．６�pである。従ってこの楽器は　Ｌａｒｇｅ　ｑｕｉｎｔ　ｂａｓｓ　に分類すべきである。Ｐｒａｅｔｏｒｉｕｓｕ　の命名した　ｂａｓｓ　ｇｅｉｇｅ　ｄｅ　ｂｒａｃｃｉｏ　という名は明確な物でなく、その名の通りに理解すべきでない。」 　ｖｉｏｌａ　ｄａ　ｂｒａｃｃｉｏ　族の他の楽器と同様にこの楽器の指板にフレットはない。調弦Ｆ−１，Ｃ−２，Ｇ−２，Ｄ−３，Ａ−３で、高い方の４弦は５度間隔でありチェロと同じである。Ｍｅｒｓｅｎｎｅの図版と見比べると、この２つの楽器は弦の数が違うだけで、他は全く同一である事が判ると思う。この楽器の胴長が８５．６�pであると前に述べたが、今日の平均的チェロの胴長は７５�pである。（Ｐｒａｅｔｏｒｉｕｓ　の時代のチェロは８０�pであった。）Ｗａｒｎｅｃｋｅの　Ａｄ　Ｉｎｆｉｎｉｔｕｍにはこの最大のｖｉｏｌａ　ｄａ　ｂｒａｃｃｈｉｏについての記述はない。 　この様な全くヴァイオリン型でチェロよりも大きな弦楽器は極わずかしか作られなかった様で、現存する物も殆ど無く図版に頼る以外理解する術はない。（但し後にイギリスのＦｏｒｓｔｅｒ等極僅かのメーカーがこの様なチェロ型のバスを製作しており、デトロイト交響楽団所有のＭａｇｇｉｎｉ作とされるバスもその１つである。） Ｖｉｏｌｏｎｅ バスの論文においてよく出合う　ｖｉｏｌｏｎｅ　という名は、元は大小にかかわらず、　ｃｏｎｓｏｒｔ　ｖｉｏｌ　に対して用いられた言葉である。それが　ｖｉｏｌ　最大の楽器　ｄｏｕｂｌｅ−ｂａｓｓ　ｖｉｏｌ　にたいしてのみ使われるようになったのは、１６世紀以降である。Ｐｒａｅｔｏｒｉｕｓ　が　ｖｉｏｌ　に分類した２つの大きな弦楽器は、　ｖｉｏｌｏｎｅ　あるいは　ｇｒｏｓｓ　ｖｉｏｌ　ｇａｍｂａ　ｂａｓｓ，そして　ｇｒｏｓｓ　ｃｏｎｔｒａｂａｓｓ　ｇｅｉｇｅ　である。後者は特別に大きく、今日使われているどの楽器よりも大きい。　ｖｉｏｌｏｎｅ　（　ｇｒｏｓｓ　ｖｉｏｌ　ｄａ　ｇａｍｂａ　ｂａｓｓ　）は６弦で、その概容から　ｖｉｏｌａ　ｄａ　ｇａｍｂａ　ｂａｓｓ　の後を受け継ぐものと思える。　ｖｉｏｌｏｎｅ　は、　ｖｉｏｌａ　ｄａ　ｇａｍｂａ　ｂａｓｓ　のようになで肩でフレットのある指板を持つ。　ｂａｓｓ　ｇａｍｂａ　は　ｃ　孔、ライオンヘッドであるのに対し、ｖｉｏｌｏｎｅ　は　ｖｉｏｌａ　ｄａ　ｂｒａｃｃｉｏ　族のように渦巻、ｆ　孔を持つ。角も　ｂｒａｃｃｉｏ　族の様にとがっている。６つの大きな糸巻は、小弦楽器の場合と同様に糸巻箱の横側から差し込まれている。裏板の状態は確かめられないが、その名からはフラットバックを連想させられる。（但し、１６００年頃作られた　ｄａ　ｓａｌｏ　のバスにはアーチドバックの物もある。） ６弦の　ｖｉｏｌｏｎｅ　にはいくつかの異なった調弦がなされた。Ｈａｙｓは「ｖｉｏｌｏｎｅには普通の　ｂａｓｓ　ｖｉｏｌ　よりオクターヴ下の調弦がなされたが、時々第３弦と第４弦の間の長三度が四度に変えられることもあった。」と述べる。　Ｐａｎｕｍは「全ての６弦の　ｇａｍｂａ　は　Ｌｕｔｅ　の様に四度と三度の調弦がなされたが、大きな　ｖｉｏｌａ　ｄａ　ｇａｍｂａ　だけは、四度で調弦された。」としている。　Ｐｒａｅｔｏｒｉｕｓ　は、Ｄ−２，Ｇ−２，Ｃ−３，Ｅ−３，Ａ−３，Ｄ−４　そして、　Ｅ−２，Ａ−２，Ｄ−３，Ｇ−３という様な調弦法を記している。　Ｗａｒｎｅｃｋｅ　によれば、「ｇｒｏｓｓ　ｖｉｏｌ　ｄａ　ｇａｍｂａ　あるいはＫｏｎｔｒａｂａｓｓは奏者の好きな様に調弦された。演奏に適しさえすれば何ら差し支えないのである。」となる。 Ｂｅｓｓｅｒｂｏｆｆ　の調査によるｖｉｏｌｏｎｅ　（ｇｒｏｓｓ　ｖｉｏｌ　ｄａ　ｇａｍｂａ　ｂａｓｓ）のサイズは、胴長１１４�p、全長１９１．５�pで、胴は現在の３／４サイズのバスより少々大きい。（但し、この楽器の胴長は　Ｌ’ｙｏｎ　ａｎｄ　Ｈｅａｌｙ　によると１１３．７�p、　Ｓｃｈｅｒｌ　ａｎｄ　Ｒｏｔｈでは１１１�pとされている。） Ｇｒｏｓｓ　ｃｏｎｔｒａｂａｓｓ　ｇｅｉｇ Ｐｒａｅｔｏｒｉｕｓ　の残る１つの大きな　Ｖｉｏｌ　は　Ｇｒｏｓｓ　ｃｏｎｔｒａｂａｓｓ　ｇｅｉｇ　である。胴長１４０�p、全長実に２３９�pという巨大な物である。ｖｉｏｌｏｎｅ　の様になで肩で、フレットのある指板、ｆ　孔、ヴァイオリン型の角、渦巻のある糸巻箱を持つ。しかし五弦で調弦は　Ｄ−２，Ｅ−２，Ａ−２，Ｄ−３，Ｇ−３である。即ち最も低い第五弦を除けば、今日のバスと全く同じ調弦がなされたのである。（今日使用される五弦のバスの第五弦はＣ−２あるいはＨ−１に調弦されている。） この楽器はＢｅｓｓｅｒｂｏｆｆ，　Ｒｕｈｌｍａｎｎ，　Ｗａｒｎｅｃｋｅ等の著書にも載っているが、自信バス弾きである　Ｗａｒｎｅｃｋｅ　のみが楽器と共に弓と小さなレンチをも紹介している。　彼は「ちいさな楽器（ｖｉｏｌｏｎｅ）の場合い、糸巻を手で操作できるが、これくらい大きいとそれがｆかの羽でありレンチを用いた。」と述べている。 以下の文章はＢｅｓｓｅｒａｂｏｆｆが　Ｓｙｎｔａｇｍａ　Ｍｕｓｉｃｕｍから引用したものである。この巨大楽器についての物で極めて興味深い。 「ここに最近出来た極めて大きな　ｖｉｏｌｎ　ｄｅ　ｇａｍｂａ　ｓｕｂ　ｂａｓｓがある。この巨大なｃｏｎｔｒａｂａｓｓをチェロに例えるならば、小さな　ｖｉｏｌ　ｄｅ　ｇａｍｂａ　ｂａｓｓはヴァイオリン位になってしまうだろう。この楽器の為に１７，そして２１の声部を持つ聖歌を作曲したが、幸いにも極めて素晴らしいものとなった。この中で五つの声部は全て弓弦楽器により通常より１オクターヴ低く奏される。従ってオルガンの１６フィートの管より三度あるいは五度低い音の出せる巨大な弦楽器が必要となる。通常の　ｖｉｏｌｎ　ｄｅ　ｇａｍｂａ　を上、中声部に用い、この巨大な　ｓｕｂ　ｂａｓｓが最低声部を受け持った時のその響きは真に素晴らしく、遠くから聞くとまるでオルガンの様であった。」 この低音担当の弦楽器達の生み出す音が全く尋常でないことは容易に想像出来るであろう。Ｐｒａｅｔｏｒｉｕｓ　の指定によると、高声部はチェロより僅かに大きな胴長７８．５�pの通常の　ｖｉｏｌａ　ｄａ　ｇａｍｂａが、アルト・テナーは通常のあるいはそれより少し大きなバスが、そして低声部は全長７フィート以上の怪物楽器が使われることになる。 バスは他の弦楽器と異なり、その歴史を通じ標準型といった物は存在しない。その構造、弦の数、調弦、弓、奏法などが、時代、国によって異なるのである。しかしながら、Ｐｒａｅｔｏｒｉｕｓの　ｇｒｏｓｓ　ｃｏｎｔｒａｂａｓｓ　ｇｅｉｇｅの出現により、バスは少なくともその外形（大きさを除いて）は現在の最もポピュラーな形となり、この楽器は今日まで４００年のバスの歴史の祖となっているのである。