Ｈａｒｍｏｎｉｅ　Ｕｎｉｂｅｒｓｅｌｌｅに描かれたバス １６３６年に出版されたＭａｒｉｎ　Ｍｅｒｓｅｎｎｅ著のＨａｒｍｏｎｉｅ　Ｕｎｉｖｅｒｓｅｌｌｅにはバスの歴史研究に欠くことのできない３台のバスについての記述がある。 Ｒｕｈｌｍａｎｎはこれら３台のうちで最初の物は１６世紀後半のものとしている。この楽器は、テールピース、駒、横から差し込む糸巻き、荒削りの渦巻き、鋭い角のある短い中胴を備え、Ｋｏｎｔｒａｂａｓｓ　Ｇａｎａｓｓｉに似ている。しかしＧａｎａｓｓｉの様な指板は備えておらず、音孔も非常に風変わりな物となっている。手の凝った装飾がほどこされ、エッジの周囲には３重のパフリングがなされている。 ２番目の楽器は、４弦でフレットは無い。調弦は現在と等しくＥ−２，Ａ−２，Ｄ−３，Ｇ−３となされる。糸巻き箱の上部にはライオンの頭の彫刻がなされ、角は鋭くなっているため、上胴は非常に短い様に目に映る。この角の形はＶｉｒｄｕｎｇやＡｇｒｉｃｏｌａ等の古楽器の名残といえるが、この楽器になって初めて、現在用いられている、ｆ形の音孔（ｆ字孔）が登場したのである。 第３のバスは、４弦で外形も現在のヴァイオリンと全く同じである。また、１６１８年、Ｐｒａｅｔｏｒｉｕｓによって初めて描かれた、Ｇｒｏｓｓ　Ｑｕｉｎｔ　Ｂａｓｓともただ弦の数が異なるだけで外形は等しい。 Ｖｉｏｌの変遷 Ｖｉｏｌ製造は１６世紀１世紀の間に数多くの変化を経たが、その変化は、ａｒｍ　ｖｉｏｌよりもｇｒｏｓｓ　ｇｅｉｇｅの方が遙かに多くなされた。ＶｉｒｄｕｎｇのＧｒｏｓｓ　ｇｅｉｇｅの様な大きな楽器の場合、ボウイングをたやすくする為に中胴のくびれが出来た。Ａｇｒｉｃｏｌａのｂａｓｓ　ｇｅｉｇｅには、後方に反った糸巻き箱、その横から差し込まれる糸巻き、渦巻きが備わった。Ｋｏｎｔｒａｂａｓｓ　Ｇａｎａｓｓｉでは音孔が胴の中心向きになったが、またすぐに中胴のカーブに沿う様に変えられた。それに続いてｆ字孔の様に変化していった。この楽器改良に対する熱意は激しく、Ｇａｎａｓｓｉのバスのようにグロテスクなまでに過度の修正も成し得たのである。 　ＰａｎｕｍはＳａｃｈｓの言葉を引用し、次のように述べている。 「１５００年頃、弦楽器製造にいろいろな大変革が起こった。すなわち従来の原則にあくまでも固執するという習慣が突如としてやめられたのである。何百年もの間１つの形のみを守りとおしてきたものが、そのような偏狭な考えを一切捨て去り、互いに混ぜ合わせた雑種のような楽器を創り上げようとしたのであった。従って、Ｌｉｒａ，Ｖｉｏｌａ　ｄａ　ｂｒａｃｃｉｏ，Ｖｉｏｌａ　ｄａ　ｇａｍｂａ　等の楽器は、このようにｇｅｉｇｅ，　ｆｉｄｄｌｅ，　ｌｕｔｅ　等の混合により出現したのである。」 今日の　ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、そしてバスの直接の祖先は、まさにこれら、Ｌｉｒａ，　Ｖｉｏｌａ　ｄａ　ｂｒａｃｃｉｏ，　ｖｉｏｌａ　ｄａ　ｇａｍｂａたちなのである。 Ｇａｍｂａ １５３２年には、Ｈａｎｓ　Ｇｅｒｌｅが　Ｍｕｓｉｃａ　Ｔｅｕｓｃｈの中で３つのサイズのｇａｍｂａ（Ｌｅｇ　ｖｉｏｌ）を紹介している。ｔｒｅｂｌｅ　ｇａｍｂａ，　ａｌｔｏ−ｔｅｎｏｒ　ｇａｍｂａ，　ｂａｓｓ　ｇａｍｂａである。 １６世紀末にはｇａｍｂａ族はさらに、ｋｌｅｉｎ　ｂａｓｓ　ｇａｍｂａ，　ｇｒｏｓｓ　ｂａｓｓ　ｇａｍｂａ，　ｓｕｂｂａｓｓ　ｇａｍｂａを加え６種に増えていた。 Ｂｅｓｓｅｒａｂｏｆｆはこう述べる。 「この当時ｖｉｏｌ族はその外形のみならず、構造上においても数多くの試行錯誤が行われ、そして標準形と呼ばれる　ｖｉｏｌ　が現れるに至ったのである。」 この標準型ｖｉｏｌは、以下の様な特徴を持つ。�@フラットバック、�Aアーチドトップ、�B内側に曲がった中胴、�C後方に反った糸巻き箱とその横についた糸巻き、�D渦巻きよりも人、動物の頭ガオおいヘッド、�E中心線に平行にあるＣ字孔、�Fフレットを有し幅の広い指板、�G表・裏板と同高に接する横板、�Hなで肩等。 Ｂｅｓｓｅｒｅｂｏｆｆはさらに、１５７５年頃までに　ｆｉｄｄｌｅ　ｔｙｐｅ，　ｇｕｉｔａｒ−ｆｉｄｄｌｅ　ｔｙｐｅ，　ｓｌｏｐｐｉｎｇ　ｒｉｂ　ｔｙｐｅ　の３種が存在するようになったとしている。 　しかしＣｕｒｔ　Ｓａｃｈｓはこの点に「関して　Ｂｅｓｓｅｒａｂｏｆｆ　と異なった見解を示し、１７世紀以前にはｖｉｏｌ　の定まった形は無かったと述べる。かれによれば、１６世紀までは、いわゆる標準形　ｖｉｏｌ　は、他の様々な形の　ｖｉｏｌ　と同列におかれた存在でしかなく、１７世紀初めから最も広く受け入れられるようになったに過ぎないものなのである。